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Interior Night. Bright Artifacts
展覽項(xiàng)目設(shè)計(jì)：Berfu Bengisu Goren
4月18 -23日, 米蘭國(guó)際展覽中心 15號(hào)館
這是一個(gè)以人造光為主角的室內(nèi)建筑圖片展覽。
Corrado Levi, Intervento luci presso DUPARC Contemporary Suites, Torino 2003
展覽充滿圖片、聲音、光影、星座、光暈、光點(diǎn)和偶爾出現(xiàn)的“隨機(jī)”光亮，其中可以看到燈泡或光源以一種特殊的方式創(chuàng)造性地存在和改變著空間。
Oscar Niemeyer, French Communist Party Headquarters, 1966-68, Parigi
它既不是一個(gè)歷史展覽，也不是一個(gè)按時(shí)間順序排列的展覽，同樣也不是根據(jù)技術(shù)照明標(biāo)準(zhǔn)來(lái)組織安排的，例如作為服務(wù)元素的光和作為信息和意義的載體的光，展覽更強(qiáng)調(diào)后者。展覽本身是按照理解來(lái)排序的，邀請(qǐng)觀眾觀看設(shè)計(jì)解決方案的不同系列、并根據(jù)特定細(xì)節(jié)來(lái)分類，作為收藏或案例研究。
Jean Nouvel (con Pipilotti Rist), Sofitel Vienna Stephansdom, 2005-2010, ViennaPhoto Roland Halbe
精選的數(shù)十張照片，配以信息豐富的評(píng)論，展示了人造光制品，從小型“移動(dòng)光源”到名副其實(shí)的全尺寸建筑創(chuàng)作；從偉大的大師到最年輕的設(shè)計(jì)師；根植于我們記憶中的過(guò)去的圖標(biāo)和可能已經(jīng)存在的圖像將逐漸被忽視或遺忘，展覽本身旨在敘述一個(gè)小型的，絕不僅僅是關(guān)于“發(fā)光”的詩(shī)學(xué)、語(yǔ)言和方法等方面的詳盡展示。
CaSa Colombo and Serboli Architecture + Margherita Serboli, Tyche Apartment, 2015, Barcellona Photo Roberto Ruiz
建筑展覽的顯著特征是建筑本身不能正常出現(xiàn)。它必須依賴替代品，而談到光線，攝影是最合適的選擇之一。然而，Night Interiors 并不是最嚴(yán)格意義上的攝影展，而是一次跨越圖像的短途旅行，這些圖像點(diǎn)綴了現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)，“發(fā)光的”室內(nèi)設(shè)計(jì)包含令人驚訝、令人愉悅并仍然能夠激發(fā)新想法的洞察力。
Guillermo Cacciavillani, Capitan Central Cervecera, 2014, Cordoba Photo Gonzalo Viramonte
該展覽項(xiàng)目的特點(diǎn)是不尋常的材料選擇，特別關(guān)注它們的色彩和發(fā)光特性，以及同時(shí)提供兩個(gè)平行功能的建筑構(gòu)造：展覽空間本身以及用于研討會(huì)和專業(yè)會(huì)議的區(qū)域。這種雙重性通過(guò)強(qiáng)有力的現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)得到了詮釋，并通過(guò)強(qiáng)大的平面圖像進(jìn)行演繹，空間和體積證明了相互關(guān)系以及各部分的自主性，尤其是通過(guò)對(duì)立的感知而共存。
One Meter Above, 2003, Torino Photo Beppe Giardino
展覽路徑的設(shè)計(jì)旨在提供空間的遞進(jìn)體驗(yàn)，并將故事以循序漸進(jìn)的形式呈現(xiàn)出來(lái)。展出的照片，通過(guò)不同的形式、不同的展示方式，被分為許多視覺(jué)集群，在一個(gè)共同的水平線上發(fā)揮作用，作為策展敘事的主線。
Franco Albini con Franca Helg, Negozio Sampo-Olivetti, 1958-1960, Parigi Photo Fondazione Franco Albini
更像是無(wú)形的說(shuō)明，這些視覺(jué)作品突出了構(gòu)成故事敘述的各種研究案例之間的關(guān)系，通過(guò)不同的展覽模式將其可視化：長(zhǎng)長(zhǎng)的墻壁序列、水平面和發(fā)光的表面以其獨(dú)特的節(jié)奏告知觀眾路徑，并提供不同層次的體驗(yàn)。
Arne Jacobsen, Denmark National Bank, 1971 Photo Dissing Weitling
這條路徑的終點(diǎn)是研討會(huì)的空間，它被視為一個(gè)開放的、多用途的，甚至是“私密”的區(qū)域，在這里觀眾可以從行業(yè)專業(yè)人士那里獲得對(duì)人造光主題的進(jìn)一步見(jiàn)解。
Jurgen Mayer H, Mensa Moltke, 2005-2006, Karlsruhe University Campus, Germania Photo David Franck
在某些方面，思考一個(gè)裝置更像是設(shè)計(jì)一個(gè)照明設(shè)備：它的主要目的是“發(fā)光”，因此需要使其無(wú)形的本質(zhì)變得具體。同時(shí)還允許它被分散、分層、過(guò)濾、傳輸和轉(zhuǎn)換。在這種情況下，光也是展覽的主題。圖像中的光，需要不同的技巧才能被喚起。
Pierre Chareau, Bernard BijvoetMaison de Verre, 1928-1931 Photo Parigida Domus
Michele Calzavara 是一名建筑師和出版人員，同時(shí)也是一名設(shè)計(jì)師、學(xué)者、評(píng)論家和策展人。他畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，師從 Corrado Levi，論文主題是哲學(xué)與建筑的關(guān)系。他與Jacques Derrida、Carlo Sini 和Azzurro工作室一起參加了藝術(shù)和哲學(xué)研討會(huì)“Thinking of Art”。他曾在威尼斯的佩吉古根海姆美術(shù)館、米蘭三年展、熱那亞的克羅斯別墅當(dāng)代藝術(shù)博物館和米蘭市中心舉辦過(guò)展覽。他為許多商業(yè)雜志撰稿，包括 L’Architettura、Cronache e Storia、Domus 和 Abitare（他目前與之合作），并與意大利和國(guó)際出版商合作出版書籍。他最重要的策展活動(dòng)包括 2010 年第十二屆威尼斯建筑雙年展“Ailati”展覽的“Laboratorio Italia”部分（聯(lián)合策展人）和 2016 年米蘭三年展的“Anni Luce”展覽。他曾自 2017 年起于 NABA 新美術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授。自 2010 年起，他開始編輯 Inventario（XXIII Compasso d'Oro，2014 年）。他在米蘭生活、工作和進(jìn)行設(shè)計(jì)。
Cini Boeri, Casa su tre livelli, 2004-2006, Milano Photo Paolo Rosselli
Goren 是一名建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師，在米蘭生活和工作。她出生于安卡拉，22 歲時(shí)因?qū)σ獯罄幕?、語(yǔ)言和歷史的熱愛(ài)移居意大利。她的研究遵循跨學(xué)科和國(guó)際化的道路，先后在安卡拉的 METU、博洛尼亞大學(xué)和米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)多年——在那里她以一篇題為“Syntax: Form in Architecture”的論文畢業(yè)。 她與多家建筑公司合作，同時(shí)也開發(fā)個(gè)人項(xiàng)目，包括在 Punta Aderci 自然保護(hù)區(qū)的特定場(chǎng)地作品“Through Metamorphosis”，以及在米蘭佩佐利博物館舉辦的“20 世紀(jì)意大利珠寶展”的設(shè)計(jì)。她堅(jiān)信空間的形式構(gòu)成具有作為交流手段和增進(jìn)人類體驗(yàn)的潛力。
Gaetano Pesce, Casa Hubin, 1985-1986, Parigi Photo courtesy Gaetano Pesce Office
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