隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的愈發(fā)成熟，短視頻逐漸成為最受大眾喜愛的文藝樣態(tài)之一。為此，今年的上海國際電影節(jié)，首次設(shè)立了“短視頻探索”單元，為優(yōu)秀短視頻作品提供展示評獎平臺的同時，也讓短視頻從業(yè)人員探討最新的行業(yè)動態(tài)。

　　從大屏到小屏，從橫屏到豎屏，從幾小時到幾分鐘，短視頻打破了傳統(tǒng)審美與創(chuàng)作習(xí)慣；在無處不傳媒、物物是媒介、人人可創(chuàng)作的當(dāng)下，短視頻成為一種嶄新的視像傳播樣式。

　　數(shù)據(jù)顯示，2019年我國短視頻用戶達(dá)到五億。借著上海國際電影節(jié)，業(yè)內(nèi)人士探討了短視頻行業(yè)為影視產(chǎn)業(yè)帶來的各種可能。

 

　　“短視頻是詩或散文，比短片更自由”

　　短視頻與短片為青年導(dǎo)演試水創(chuàng)作提供了機(jī)遇。因為不管從資金方面還是創(chuàng)作環(huán)境來說，一部長片所要花費(fèi)的人力、物力和財力都是非常浩大的。青年人如何界定這個創(chuàng)作主題是否適合自己？最簡單的方式就是用短視頻試水。短片與短視頻還不太一樣：短片需要一個相對完整的劇情，要有開始，有結(jié)束，更像是一部短篇小說；短視頻如果用文學(xué)來比喻的話，是詩或者是散文，以小見大，涵蓋各種各樣的東西。并不是說它比短片更低配，而是說它比短片更自由。

　　“分眾時代創(chuàng)作者更要忠于自我”

　　互聯(lián)網(wǎng)時代消除了技術(shù)和身份的邊界。過去大家只能看電影界人士拍出來的東西，但現(xiàn)在每個人都可以創(chuàng)作短視頻，每部短視頻都有火爆的可能。在這樣一個時代里，創(chuàng)作者更需要忠于自己的內(nèi)心。因為過往的傳播格局已經(jīng)被打破，每個人都能表達(dá)自我，而不再是追隨某種“美學(xué)”，大家跟風(fēng)而上，分眾時代已然到來。（本文內(nèi)容版權(quán)歸屬聚展所有，未經(jīng)同意，禁止轉(zhuǎn)發(fā)）

　　另一方面，創(chuàng)作者需要具備分享式的思維。比如提供一個故事框架與創(chuàng)作理念，讓更多人通過網(wǎng)絡(luò)加入進(jìn)來，讓作品跨越拍攝時間與地域的局限，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意與資源的優(yōu)化組合。

　　“在情緒碎片中提取大眾情感最大公約數(shù)”

　　在我看來，優(yōu)秀的短視頻作品，要符合幾個標(biāo)準(zhǔn)：第一個故事得新鮮；第二個故事得真實(shí)，不可假大空；第三個要有辨識度；第四個是有稀缺性，以前沒有出現(xiàn)過。

　　創(chuàng)作平臺之外，短視頻平臺也是創(chuàng)作者尋找當(dāng)下大眾思想共識與情緒共鳴的有效途徑。無論是長電影亦或是劇集，內(nèi)容創(chuàng)作的基礎(chǔ)是題材的共情能力，而這個共情能力一直在變化。短視頻平臺是即時“碎片情緒”的載體，從這些碎片情緒中，能夠很快提取出當(dāng)下觀眾的最大情感公約數(shù)。